渔家傲 李清照（李清照《渔家傲》她写出最壮观的词章）

她是第一个提出要把词从诗歌中剥离出来的词人，也是第一个提出词须得“自成一家”的词人，她是继秦观、周邦彦后坚定的婉约派践行者。

她就是在文学史上被称为婉约派一代词宗的李清照。

可是，打开她的《漱玉词》，在那些倚红偎翠的低吟浅唱中，却躺着一首别具风格的另类作品。

01

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！

雾起云涌，海天相接。银河上波涛转动，仿佛千帆竞舞，百舸争流。我的梦魂悠悠回到天庭，耳畔传来天帝慈祥的声音：你想回到哪里去呢？

我说天帝啊，黄昏已然来临，而我的前路却还很漫长。纵然我能写出惊人的诗句，又如何能为我插上飞翔的翅膀？

我多想扶摇直上啊，在九万里高空和那大鹏一起乘风翱翔。风啊，别停下，带着这一叶篷舟，把我送到蓬莱三岛吧。

这是一首描写梦境的词。

梦里，词人打开了一个虚幻辽阔的境界。云涛连着晓雾，银河舞动千帆，这是一个充满着生机和动感的世界。

梦里，词人创造了一个和蔼慈祥的君主。一个殷勤提问，一个诚实作答，这是一个充满了友善和关爱的的君臣世界。

梦里，词人唱出内心深处了最真的声音！“风休住，蓬舟吹取三山去！”三山，就是她所向往的那个没有孤独没有忧伤的神仙世界吧.

02

这首词被公认为李清照《漱玉词》中唯一的一首豪放风格的作品，在艺术手法上具有独特的风格。

造景恢弘，想象瑰奇。

婉约作品大多工于精描，李清照的其他作品也是如此。如：

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。《南歌子》

玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。《浣溪沙》

“知否知否，应是绿肥红瘦”《点绛唇》

它们无不致力于将小细的事物描摹到极致，以便从中捕捉到情绪上细微的波动和变化，从而产生品味不尽的独特韵味。

但这首词却写得很意外。

“云涛、晓雾、星河”，开篇不凡，词人挣脱了视野的束缚，将读者引入到一个没有边界的空濛天象中。“接、连、转、舞”，四个动词，先面后点，先静后动，精炼地勾勒出一副恢弘辽阔而又生机灵动的宇宙鸿蒙图，

——原来，一不小心，她将自己送上了天堂。

接下来的想象更是瑰丽奇绝，词人看见了天帝，并和他作了对话；词人冲上了九霄，并与大鹏比肩飞翔；词人如列子般御风而翔，看见了自己的理想国。

整首词自始至终牵引着读者徜徉于她的想象和梦境中，超越了时空的界限，展示了她博大的精神空间。

结构浑然，一叙到底。

先景后情，借景抒情，情景交融，这是词写作中较常态的手法。它一般采用的章法是上阙在“过拍”处为景做结，下阙在“过片”处缘景入情。这种写法在李清照的其他作品中也多有呈现。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。《一剪梅》

感月吟风多少事，如今老去无成。《临江仙》

但这首词在结构上却另辟蹊径，打通格局，将上下连缀一体，组织成一个完整的故事模式。不仅有时间地点，还有人物对话，更有视觉转换，情节一叙到底，给人以浑然一体之感。

这种结构模式改造了婉约词一波三折，曲径通幽的玲珑格局，在粗朴中显出了大气。

化用经典，气格不凡。

其实，化典是李清照词中常用的手法。

可能是那个时代女子生活视域不够宽阔，阅历不够是丰富的缘故，在她的作品中，常常会看见前人作品的痕迹。比如：

“庭院深深深几许。《临江仙》”直接引用了欧阳修的《蝶恋花》。

“贵妃醉脸、韩令偷香、徐娘傅粉、屈平陶令。《多丽 泳白菊》”叠出了六个典故。

《点绛唇 蹴罢秋千》、《减字木兰花 卖花担上》则直接从前人的作品中檃栝出了她想要的场景。

这首词也是如此。在或隐或显地借了李白的“天语”，杜甫的“惊人句”，屈原的“路漫漫”的基础上，又化用出庄周《逍遥游》中的大鹏鸟“扶摇而上九万里”的意象，神话传说中蓬莱三岛的典故。

这些词句将诡谲、壮阔、豪丽、瑰奇集于一身，把作品装修成一个美轮美奂的梦，镜像大开。

清梁令娴《艺蘅馆词选》评曰：“此绝似苏辛派，不类《漱玉词》中语。”

03

然而，这一场宏阔壮观的大梦，却坐在词人人生最低落，生活最无助的时刻。

据考证，这首词写于1130年2月。在过去的三年里，她饱经磨难：国破、家散、誉毁、人亡。

赵明诚毁名损节的“縋城夜遁”，给了她无比沉重的精神打击；他的撒手西归，令她跌入无比痛苦的深渊；而他死后，那些“玉壶颁金”的谣言更让这个孤苦无助的遗孀四面楚歌，忧心如焚。

无奈之下，她只好选择将他们的毕生心血悉数上交国库，以证清白。

所以，从1130年的早春起，年近半百的孤独老妪拖着繁重的金石辎重，追随着逃跑皇帝的足迹，跋山涉水，在江南过起了居无定所的流浪生涯。

写这首词的时候，她正随御舟漂浮进了浩渺无际的东南海域。

水无边，山无影，大浪翻涌，罡风浩烈，惯于航行的人都会脏腑挪移，翻江倒海，何况是一个来自中原的弱质女子？这样的身心煎熬，也是可想而知了。

但是，李清照就是李清照。这个爱酒的女子，在心情不爽的时候就能买醉逃避，在人生的最低谷处，她干脆借梦隐遁了。

在梦里，她身如轻云，丢掉了现实中放不下的繁琐辎重；在梦里，她和天帝平等交流，实现了现实中难以企及的愿望；在梦中，她御风而行，与大鹏并驾齐驱，挣脱了现实中挣不掉的种种桎梏。

“风休住——”在词的歇拍，她以祈使句的方式，喊出了心中强烈的愿望：离开这个满目疮痍的现实，去寻找理想中的自由世界！

夏承焘评论说：

“之所以有这样的成就，无疑是决定于作者的实际生活遭遇和她那种渴求冲决这生活的思想感情，这决不是没有真实生活感情而故作豪语的人所能写出来的。”

所以这首词豪放和瑰奇的背后，是词人对现实世界的深深厌倦。有人说，这是一首述志之作，其实从某种角度说，它又何尝不是一首厌世之作！

海上的漂流终究是短暂的旅行。

后来的日子，她随着赵构逃跑的足迹，又辗转越州、临安、金华等地，继续遭受着居无定所的流浪折磨，直到风烛残年。

但是她的一生，纵然凄凉，却是自然老去，因为在她的心里，有个强大的精神世界。