《傲慢与偏见》的爱情观的相关论文
王扣开朋友，你好。很抱歉，在网络上并没有找到你在提问中所说的“《傲慢与偏见》的爱情观的相关论文”，不过以下的文章是我以前读过《傲慢与偏见》之后所写下的读书笔记，如果你觉得我的文章写的还错可以的话，那么可以作为参考之用。
以下就是我所写的读书笔记：(让你见笑了)
《傲慢与偏见》是简.奥斯丁的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
赏析篇：
奥斯丁在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而反映了作者本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。书中的女主人公伊丽莎白出身于小地主家庭，为富豪子弟达西所热爱。达西不顾门第和财富的差距，向她求婚，却遭到拒绝。伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因，但主要的是她讨厌他的傲慢。因为达西的这种傲慢实际上是地位差异的反映，只要存在这种傲慢，他与伊丽莎白之间就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊丽莎白亲眼观察了达西的为人处世和一系列所作所为，特别是看到他改变了过去那种骄傲自负的神态，消除了对他的误会和偏见，从而与他缔结了美满姻缘。伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。
从小说看，伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个待字闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西组成美满的家庭。
在《傲慢与偏见》中，奥斯丁还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。如夏绿蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。
奥斯丁的小说尽管题材比较狭窄，故事相当平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。这种艺术创新使她的作品具有自己的特色。
内容篇：
全书的主要情节是围绕在拥有五个千金女儿的班耐特一家人，虽然他们一家人家境并不是非常富有，也无任何显赫的社会地位，但班耐特太太却处心积虑想替五个女儿寻找到和上流社会的贵族联婚的机会，而美丽而善良的大女儿琴恩，和机智勇敢的二女儿莉琪，她们置身在整个附庸风雅、贵气逼人的上流生活圈中，仍执著面对自我，并勇於维护自尊，却也因而丧失了对真爱的判断和实情的追求，以致忽视了优柔温文的宾格利和恃才傲物的达希，在扑朔迷离的形势中所表现出的难得挚情。
然而就在重重误解、心机、成见与持续华丽表面生活的遮掩下，挡不住的爱情仍如结晶的璞玉一般，终究不能不脱颖而出，傲慢与偏见的人性两貌，在种种环环相扣的冲突中清晰的突出，作者以她圆润、敏锐、幽默而细致的笔触，十足荡气回肠的描绘这一群人的恩怨爱恨。
此书另一特色就是所有主人翁活动性，以达希为例，他是个不受人喜爱的傲慢男人，他向来亦不屑周围肤浅的人际关系，此种僵化的对立就在他终於为莉琪动心的那一刻起了剧变，他在压抑多时之后决定勇敢示爱，不意却遭受毫无情面可言的拒绝，对他来说，傲慢也许有理，偏见却是无情，此两者交之而产生的冲击在所难免，这种「冲击」可称为The Shock Of Recognition（认知之冲击），达希与莉琪形同水火的命运，挣扎在其他事件接连的失序演出，达希痛定思痛，而有了剧力万均峰回路转，这种「认知」的功夫，往往就是小说人物中主角人物的再生，一个人物之所以能够生动，在性格上必有无法测度的地方（Incalculability）。
所谓无法测度，就是小说人物的「认知」、「权变」和成熟的过程中所产生的推动力，大多数生动的小说人物都是经由这种「长大」（Growth）过程的，莉琪饱尝自己对人偏见所产生下的苦果便是一例，当然，爱情能使人盲目，也能使人清醒而重新出发，达希和莉琪当属幸运的后者了。
「傲慢与偏见」虽是一出闪烁著斗智意味的爱情轻喜剧，实则说明了人必须行动和自省才有希望，人的尊严绝不是与生俱来的，而是从行动和自省中淬炼获得，透过理性的行动，把人类的王国建立得具有一个心灵价值的模式，以与物质俗世有别。大体上，人的生存没有意义，但从小体上看，人本身的行动却深具意义，即使只是儿女私情的往来。
思考篇：
这本著作距离我们已经有二百年左右的历史，但在作者珍‧奥斯汀的笔下，我们可以感觉到，虽然它的内容是那麼的平凡，但让我们有种身在其境的感觉，同时有种非要一次把整本书看完的欲望。有人认为，文学作品严格来说是不能翻译的，因为这些文字组成的完美，一旦经过他人的更改，所有原创性的精华必定只剩轮廓，其实各国文化天生差异的可爱之处亦正式在此，因为要人人精通各国文字几乎是不可能的事，「翻译」於是成了文化中的文化，它使得文学本身除了土壤性，更具备了共通性，甚至突破时空的隔阂，拉近历史与地理的先天距离，而人与人之间的关系更加亲密，而「傲慢与偏见」正是透过翻译才能让我们得以阅读这样的一本的好书。以下是个人阅读本书之后所思考到的几个问题，在此提出分享：
1.当莉琪一开始遇见达希时，便对他那种骄傲、爱挑剔、自大的态度感到不满，虽然后来是因为威肯的污陷，使得达希不得已将事实全盘扥出，莉琪才真正了解达希的真正为人。我们是否也常常因为对某人的第一印象，而将其定位为他就是那样的人……等等，这是一般人的通病，人要学习了解整个事实再作决定的习惯才是。
2.达希向来就不屑周围肤浅的人际关系，直到他遇到了莉琪才真正改变了他的方式，当然他并不是个只重视金钱跟地位的人，只是他本身的个性使然，如果他没遇到他真正喜欢的人，他的个性有可能就这样继续下去，这样的他会不会很痛苦？
3.琴恩是个非常善良，任何事情都会站在对方的立场去著想的人，这样的人虽然是很受大家的欢迎，但凡事都只往好处想，会不会有些不切实际，与真实的人生不合？
傲慢与偏见 每个章节的详细解析
简·奥斯丁(1775—1817)，英国著名女作家。《傲慢与偏见》是她的代表作。
作品描写傲慢的单身青年达西与偏见的二小姐伊丽莎白、富裕的单身贵族彬格莱与贤淑的大小姐吉英之间的感情纠葛，充分表达了作者本人的婚姻观，强调经济利益对恋爱和婚姻的影响。
《傲慢
与
偏见》是
奥
斯汀
的
代
表作
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以
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末
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世纪初人们的思想状况。
18
世纪末到
19
世纪初
，英国
乡镇生活和世态人情正处于保守和闭塞状态下。“凡是有
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，总想
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真理。这样的单
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中根
深
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把他看作自己某一个女儿理所应得的一笔财产。
重要性
，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石
。书
中的女主人公伊
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出
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小
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庭
，为
富豪
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弟
达西所热爱
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遭到拒绝。伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因
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要的是她讨厌他
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就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以
后伊丽莎白亲眼
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达
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为
人
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和
一
系列
所
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所
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，特别是看到他改变
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了对他的误会和偏见，从而与他缔结了美满姻缘
。伊丽莎
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度
，实际
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反
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《傲慢与偏见》到底是讲述了一个怎样的故事呢？
我自己概括的话是讲一个个性独特的大小姐（她是偏见，因为他曾经对自己的恋人有偏见而不愿意接受对方）伊莉莎白和性格傲慢家财万贯又英俊冷酷（其实是外冷内热）的先生（他是傲慢，因为他的举止常常显得傲慢）达西这两人从认识--相互厌恶--熟悉了解--逐步相爱--步入婚姻殿堂这样一个过程。
当然这只是故事主线，中间还穿插着伊莉莎白姐妹们的爱情故事和达西朋友的妹妹争风吃醋等情节。
不过这都只是我概括的，详细地解说LZ可以去百度知道或者百科搜索一下应该很容易找到，我不喜欢复制粘贴这样来回答问题所以我就不把百度百科上的内容粘过来了。希望我的回答对你有帮助。
《傲慢与偏见》
总共五个女儿。 1.大女儿简和她的丈夫宾利: Jane Bennet Charles Bingley 【 简温柔美丽，但善良软弱 】
2.二女儿(主角)伊丽莎白: Elizabeth Bennet 【伊丽莎白性格倔强，有主见，聪慧独立】
3.三女儿玛丽:Mary Bennet. 【是个书呆子】
4.四女儿凯特:Kitty Bennet 全名是Catherine Bennet。【跟着丽迪亚胡闹，但后来也变得成熟了些】Kitty 是昵称，基本上可能是为与Lady Catherine De Bough（凯瑟琳夫人）以示区别，所以文中大多数时候都称做Kitty.
5.小女儿丽迪亚和她的丈夫维克汉姆:Lydia Bennet Mr. Wickham.【轻浮不自重，草率而没有责任心】
另：牧师表兄柯林斯和伊丽莎白的闺中密友夏洛特:Mr. Collins Charlotte Lucas
傲慢与偏见读后感,两篇！
伊丽莎白也不是那么爱情至上.
伊丽莎白第一次接受达西求婚的时候就开始有些心动了,毕竟是社会地位和财产在做后背.所以在第一次去彭博里的时候,就想了,如果自己是这儿的女主人,该多好,而后来简问伊丽莎白,什么时候开始喜欢达西的,伊丽莎白也说了,是第一次看见彭博里的房子.
很多时候,女人只是需要自己给自己一个借口,而达西就是这么做了的,他在婚前表示了一下自己有所改变(其实江山易改本性难移,鬼都知道达西不可能一下子改变那么多的,比如:作者欲盖弥彰的写了一句,达西对威廉的夸赞只是耸了耸肩,让你看出破绽,其实奥斯丁的本意就是说,达西还是那个傲慢的达西)
而真正变了的只是伊丽莎白的心,是伊丽莎白也变成了达西一样傲慢(很明显,伊丽莎白在订婚后,第一尽量使俗人不去打扰达西,第二是她在一边和人扯谈的时候,一边就开始幻想自己作为上层社会的主妇,到彭博里生活就能甩开这帮俗人了.) 事实上,从作者最后一章就可以看出,上流社会就是上流社会,宾格利一家忍受不了下层的庸俗,搬到了彭博里,而达西一家也从没再回过老家..
无论是达西,还是宾格利,他们都只是下层社会中一颗划过天空的流星,一闪而逝,如果苦守着这颗流星,那么结果只能和简奥斯丁一样悲哀了 伊丽莎白不爱情至上，她就会接受科林斯的求婚；
伊丽莎白不爱情至上，她在达西第一求婚的时候，也不会拒绝的那么坚定。
伊丽莎白第一次看见彭博里的房子的时候，对达西的误会已经完全解开，她为什么不能喜欢上这个英俊、富有且善意的绅士？
至于，她说是因为看见彭博里的房子的时候开始喜欢达西，天哪，楼主，你为什么不能理解伊丽莎白的幽默呢？
你真的觉得奥斯汀悲哀么？
你觉得她终生就是在守候一颗上层富有的流星？
呵呵,伊丽莎白只是没有她朋友夏洛特那么实际而已,她是在找她心理的一个平衡点,当时,她对婚姻是盲目的,因为她自己家还是比较有钱的,但是当她去了彭博里后,她对达西的心理平衡就已经快到了平衡点,而达西婚前的一系列动作,彻底使她无法再介意达西的傲慢了.
也就是说财产+对家人友好的态度=或傲慢所带来的一切让她讨厌的事情
PS:有些时候,读名著不能只看表面,伊丽莎白那个貌似笑话,但是其实是简奥斯丁的一个暗示.
如果你不同意,那你怎么解释伊丽莎白在订婚后的一系列的动作?
还有腓力普太太，她为人很粗俗，也许会叫达西更加受不了。腓力普太太正象她姐姐
一样，见到彬格莱先生那么和颜悦色，于是攀谈起来很是随便，而对达西则敬畏备至，不
敢随便，可是她的出言吐语总还是免不了粗俗。虽说她因为尊敬达西而很少跟达西说话，
可是她并不因此而显得举止文雅一些。伊丽莎白为了不让达西受到这些人的纠缠，便竭力
使他跟她自己谈话，跟她家里那些不会使他受罪的人谈话。虽然这一番应酬大大减少了恋
爱的乐趣，可是却促进了她对未来生活的期望，她一心盼望赶快离开这些讨厌的人物，到
彭伯里去，和他一家人在一起，舒舒服服过一辈子风雅有趣的生活。
好吧，达西的确傲慢，书的题目不就是《傲慢与偏见》么？达西对自己的傲慢也很坦然，即使在第一次求婚的时候，他都不避讳这一点，也正是这番说辞才惹得伊丽莎白更为恼怒。但是，在促使丽迪雅结婚等对贝内特一家的帮助以后，你对达西的评价还只是傲慢而已么？
达西对贝内特太太和其他几个女儿的一直有看法，尽管他爱上了伊丽莎白，他也只是因为伊丽莎白而改变了一下表面的态度，但是他的看法不会有太大改变，除非内特太太和其他几个女儿自身有所改变。
而伊丽莎白当然也很了解达西的想法，就是她自己也不是很喜欢自己的母亲和妹妹们吧，但是没有办法，她们拥有一个姓氏，共荣共损。
虽然，这是让人很无奈的地方，没有人是十全十美的，即使达西自己也有个曾经私奔的妹妹。
奥斯汀在某种地方让两位主人公达成的谅解和共识，也才是他们相爱的基础。
其实，奥斯汀在书里例举好几种婚姻模式：夏洛特实际而没有爱情的婚姻，丽迪雅不顾后果为爱私奔，简和宾利是典型的郎才女貌的结合，他们的老年版本有可能是贝内特夫妇（呵呵，我不厚道）。
奥斯汀也塑造了爱情与婚姻的典范：伊丽莎白和达西，灵魂上的相知相许，财产上无忧无虑。
当然，这更像是一个美好的梦想，全世界女人都期待的一个美好梦想。
而楼主可能是个男人，你所说的爱情至上，也许只有丽迪雅才配得上吧？
《傲慢与偏见》属于受众基础广泛的那一类世界名著，并且无可否认，喜欢它的女性读者要更多一些。自初中以来这本书一直占据着我最喜欢书籍排行榜的前列，简·奥斯汀敏锐慧黠，轻快活泼的作风总是能引发人的好感，读她的书就好象在暖暖午后惬意地喝着温温的下午茶，一口一口，被它贴烫得无比舒服，于是，不用太费神思，也能乐在其中。
在名著改编影视作品的不灭潮流中，《傲慢与偏见》虽然没有像《安娜·卡列尼娜》那样被疯狂眷恋拍摄达到二十余次，却也已然跨上两位数之列，足可以笑傲诸雄了。然而由于条件的限制，我很有限地只看过其中的4个版本（如果加上那个印度改编版《新娘与偏见》倒无妨算为5个），观赏顺序依次为1980版（电视）、1995版（电视）、1940版（电影）、2004版（“Bride Prejudice”电影）、2005版（电影）。之所以列出其先后，只是为了说明诸多《傲慢与偏见》于我并没有先入为主的影响。从来没有十全十美的改编演绎，而电视和电影之间本身就有着无可逾越的藩篱，当然我也无意且无能力充当激扬文字的影剧评论人，只是基于执着地喜欢着简·奥斯汀清新可人小聪明意味十足的小说，爱屋及乌地关注着它们丰富多彩的衍生作品。那么，就从1940年说起吧。
1940——如日中天的好莱坞时代
1940年，《傲慢与偏见》第一时间登陆中国，按照当时国内流行的四字意译法，名作《屏开雀选》。从来都很佩服国人归纳总结提炼中心的本领，一句“屏开雀选”就给了“凡是有产业的单身汉，总要娶位太太，这已经成为了一条举世公认的真理”的小说开篇干脆而明确的解决方案。旗下的明星比天上的星星还多的米高梅公司派出劳伦斯·奥立佛和葛丽亚·嘉逊两员大将分别担纲男女主角。莎剧舞台上的骁将劳伦斯·奥立佛堪称出演过名著改编剧最多的男演员之一，他天生的贵族气质让高傲对他来说简直就像是本色演出；大器晚成的葛丽亚·嘉逊端庄典雅温婉含蓄，然以三十七岁“高龄”出演二十出头的年轻女子不独有装嫩之嫌，而且的确的，伊莉莎白的俏皮慧黠实在离她尚有距离。论理，此二人在表演功力上旗鼓相当应该大有对手戏可看，但很无辜很不幸地，两人一不小心就把原著演绎成了Pride Pride，用今天的眼光看，他们委实太过“上流”了。事实上浮光掠影的表演让演员只来得及给角色塑了个像，尽管他们演技成熟作风老辣，但总让人觉得还是缺少了点什么。当然，马龙·白兰度之前，体验派还没有成为表演艺术的主流，我们也实在不能用今时的评判标准去苛求戏剧派的杰出代表劳伦斯·奥立佛诸人。
真正让人惊叹的是这一版本的编剧和导演，怎么说呢……非常出色——从手法和技术考量；非常“好莱坞”——从形式和内容考量。在影片开头的十分钟内，它那精彩紧凑的谋篇布局和干净利落的剪辑已让人看得两眼发直，可能，在“1940”的名义之下，人们太容易期望过低从而轻易就获得了惊喜，但对于1939就是有了《乱世佳人》，1941年就有了《公民凯恩》的好莱坞来说，叙事本来就不是它的难题。好莱坞的主流作风总是流畅的，妥帖的，不会去过分地强调突出镜头——这一点持续至今未尝改变。该剧风趣幽默深谙原著精髓的对白充分体现了编剧的职业水准，当然，其职业水准还体现在能在一个场景中做大文章的本事，无论是小小的衣帽店，还是私人茶会，或是大型花园舞会，都能以有限的空间容纳丰富的情节——这无疑对布景部门很有好处，制片公司更能藉此大省开支。尽管德包尔夫人成了帮助促成主角婚姻的正面人物这一改编一直为后人所诟病，但无论如何，瑕不掩瑜，我们大可原谅这一种戏剧性的皆大欢喜的好莱坞作派。是的，对这样一部轻俏明快的作品来说，导演的圆熟手法和编剧的剧情驾驭能力着实功不可没。同时，我们也不能不佩服好莱坞电影的工业化成就——摩登时代，流水生产，检验合格，保质保量，价格公道，物有所值。
1980——BBC拿手的英式古典风格
知道1980年版之为1980年版，是在写这篇文章不久之前，并未经过严格考证，而只是我想当然的推测。这一版本我有幸得以观赏过两遍，都是中学时代拜电视台的善举所赐。当时看得欢欣无比，唯一的遗憾就是——“只怪我当时太年轻，还不知道怎样爱她。”：P凡人物情节影像种种，现如今仿佛过眼云烟，但仍旧记得该版本对原著的忠实程度已达到看着片子脑海中就能对照出小说原文而想着小说原文片子里一定也正在同步上演的地步。N集（不能确记，反正N≥5）的长度不多不少，正足够把这一部小说原汁原量地照搬上电视，人物川流于画面，你方唱罢我登场，忙碌而从容地勾勒出一幅十八世纪末英国乡村中上层阶级的风情画，处处体现出文雅悠闲的古典气韵。
饰演伊莉莎白的女主角，我对她还有一些模糊的印象，不是很漂亮，甚至略嫌粗糙，却有着一副坚毅而倔强的表情。至于我们最最亲爱的达西先生呢，他的扮相英俊——修长、挺拔、清秀、冷峻，总是双唇紧抿，乍看来不太友善（事实上的确不太友善——我知道这简直是废话），但彬彬有礼的时候又总能让人心动。不知为什么还记得他穿过一件绛色衣服，在满目皆绿的外景地走过真是风度翩翩：）他是我所见过的达西扮演者中最为形似的一个，不吝赞美的说法则是，他还是把达西的转变前后饰演得最符合原著形象的那个——我始终认为骄傲的达西即便为伊莉莎白卸下“傲慢”之后仍旧对周围的人与事保持着某种不可更改的高姿态，这一点，David Rintoul显然已经做到了。只是，这一种由外而内的表演有时让我觉得是达西塑造了他而不是他塑造了达西，虽然这种感觉有欠公允和厚道。平心而论，我挺喜欢男主角的演出，尽管他的达西让人有距离感而本着对达西的偏爱我并不愿意承认他在原著中的确就是那么一个让绝大多数人产生距离感的人。总体上说来，如果做一个横向类比，80版的《傲慢与偏见》很容易教人联想起央视版的《红楼梦》，因为它们同样让人看到了大多数人想要看到的人物和画面，这一种连环画式的作风真是尽可能普遍地照顾到了广大电视观众。
1995——更上层楼，缔造经典
1995年，BBC再度出手不凡地打造了经典，这一次的电视版本几乎堵住了所有挑剔的观众和专家之口（那些奥斯汀的研究学者们啊，我永远忘不了他们是那样顶真地说，作为爱德华——《理智与情感》，休·格兰特“也太漂亮了一点”）。然而仔细看去，相较于80版，95版在叙事和表现上并没有本质的飞跃，改进的只是渲染了人物的心理活动从而使得男女主人公之间的情感更加微妙和细腻（晕啊，为什么《傲慢与偏见》中的其他角色永远好象陪客只为烘托男女主角而存在？）。最具代表性的是这样几个让我印象深刻的编剧自创情节：
1．尼日斐花园的早晨，伊莉莎白在草地上和一只大狗追逐玩耍，这一切被窗口的达西尽收眼底。（我想他益发着迷于她的开朗活泼）
2．求婚失败的达西气贯长虹地练习着击剑并一举打败了对手，他摘下面具，无比坚定地说了一句：“我一定会赢的。”（我想这就是他对亲爱的伊莉莎白的态度）
3．达西回到彭伯里，矫健地游过一片美丽的湖，穿过草地，却在家门口遇见了来此地参观的伊莉莎白，他礼貌地对她点过头问过好便丢开她径直入内，半分钟之后他已换好衣服扣着衣扣匆匆忙忙跑下楼梯追赶这一群不速之客。（被她撞见衣冠不整的样子实在有折达西的风度，他换衣服的速度他想留住她的急切心情和他对她的爱意绝对成正比）
4．婚礼在祝福声中举行，新娘新郎登上马车，伊莉莎白与达西深情对视若干秒钟，时隔55年后他们终于又吻在了一起。（上一次是在40版，80版里大家都很正紧）
（第四个情节之后，画面定格，字幕浮现，全世界人民皆大欢喜：）
这一回的伊莉莎白赢得了我的心，她并非倾城绝色，可一双含情传神的美丽眼睛真叫人过目难忘，它们闪烁出自信敏慧的光芒，让人深信那就是教达西痴心眷恋的源动力。（这一点就连我妈也深表赞同：）詹尼弗·艾尔在表演上也有分寸感，处处显出不卑不亢有涵养又富睿智的气质。当然，科林·菲尔什的达西也毫不逊色，他那沉稳内敛的英格兰绅士派头恰如其分地描摹出达西的不凡风度。记得有网友评论说，科林·菲尔什满足了她对达西的全部幻想，话虽略显绝对和夸张，但从神韵气度上来讲，他的表现的确堪称优秀，尤其是他那努力克制又不时流露出的深藏爱意的眼神，真是让人既心疼又甜蜜（晕，人家那是对伊莉莎白，关我什么事来，这样花痴）。从乍看来够不上十分的英俊，到后来越看越有味道乃至于简直挑不出什么不是，菲尔什无愧是最深入人心的达西先生。
2005——《傲慢与偏见》的现代化进程
爱情主线的突出和人物情感的深化是05版《傲慢与偏见》的最大特色，这样做毫无疑问非常讨巧，既然电影的时间限制不得不让编剧有所取舍，那么何妨走一条众所乐见的道路呢。举个例子，倘若要把煌煌巨著《红楼梦》挤在个把钟头里捣腾完毕，那别无选择地，结果一定会成就一部庸俗不堪的三角闹剧（就是那个二女一男争风吃醋封建家长强权压制最后死的死、寡的寡、出家的出家……切~~我吐我吐我吐啊吐），而这简直就是观众的期望底限，假如连这一点都做不到，编导们不被烂番茄砸得伤筋动骨那才叫天方夜谭。不过，让人欣慰的是，该电影版在这一条路上走得非常从容——当然，你得首先不要把它看作是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》。
05版，它是编导的《傲慢与偏见》，是演员的《傲慢与偏见》，是全体工作人员的《傲慢与偏见》（感谢××感谢××感谢××我的荣誉属于你们！掌声~~~~）。对导演来说，时间的限制既可以是一种束缚，也可以将之变为一种优势，因为对付限制的最好办法就是寻求可以打破这一制约的电影语言表达。值得庆幸的是，05版《傲慢与偏见》的导演在这一点上实可谓得心应手。看他游刃有余地幻化着场景转换着时空，真是一种莫大的享受。尤其是他那行云流水般的长镜头，最鲜明的两处，一个出现在片头的班纳特宅邸，一个出现在尼日斐花园的舞会，它们从伊莉莎白走出镜头而始，周转在并不十分轩敞的室内空间，晃过一路的衣香鬓影莺声燕语，带出形形色色人物素描，最后再由伊莉莎白而止，整个画面如圆舞曲般轻盈流畅，一气呵成，华丽得像一幅连轴长卷。
演员呢，演员们的表演现代感十足，且个个情感充沛，一触即发。但男女主角总给人一种用力过度的感觉，女主角用力过度地表演着羁傲不驯，男主角则用力过度地表演着深情忧郁。是啊，只有抛开原著，我们才能忽略凯拉·奈特利那不时嘟哝起的嘴唇、排门板一样的身材和傻笑时的乡野村气，我们才能对马修·麦克菲迪恩常常流露出的好象全英人民都欠他二百块钱似的欠扁神情视而不见，只有抛开原著，我们才能对这一对男女的演绎道一声好——只要他们演的不是伊丽莎白和达西，我一定为他们的精彩表演而鼓掌，鼓破了为止。他们，乃至其他配角演员，显然都不想成为奥斯汀的玩偶或前辈们的复制。真不知道是该批评他们不懂得尊重原著把握人物，还是得表扬他们太会开拓进取积极创新，要知道演得不像和演出了另一种味道有时很有点界限不明，要观众非此即彼地对之作出区别划分一定会带来胸闷的后果。
值得一提的还有影片的细节展示，颇有几处神来点睛之笔，比如达西搀扶伊丽莎白上车后搐动的手指，比如柯林斯先生先后两次掂拈着的小花，比如伊丽莎白在彭伯里展示厅中和一座蒙面塑像的对视，比如彬格莱先生在河边忐忑的求婚演习……让人印象深刻的还有该片的风景和音乐，前者轩丽恢弘不输李安的《理智与情感》；后者清恬如泉却总能在需要的时候给予最恰到好处的煽风点火。于是乎，心有疑惑焉，山盟海誓的感情有了，愉目悦耳的因素也一个不缺，为什么偏偏《傲慢与偏见》就没有《断背山》那样战果辉煌呢？大概怪只怪主角错爱误人，试想如果伊丽莎白爱上了乔治安娜或是达西热恋着彬格莱那么奥斯卡的归属会不会更扑朔迷离呢？呵呵，无稽之谈，我只是对金光灿灿的奥斯卡竟然可以欣赏冲淡而感到不可思议，难不成是荤的吃多了贪上素？（又跑题了，我真是罗嗦，该打）
始料未及的是我从来都没有想到过《傲慢与偏见》竟然还能让人流泪，相较于40版的轻松风趣和95版的温馨甜蜜，05版就简直可当“煽情”二字了。
煽情泪点一：夏洛特告诉伊丽莎白自己将和柯林斯先生结婚的消息，面对伊丽莎白的异议，夏洛特故作轻松力图掩饰苦闷的语气突然换成了不容质疑的坚定：“并不是我们所有的人都会拥有浪漫。……我已经27岁了，我没有钱，我也没有憧憬了！对于父母来说，我已经是一个包袱了！而且，我害怕了……所以，请不要对我做出评判，伊莉莎白，不要评判我！”（配角只要有一句象样的台词也能出彩了）
煽情泪点二：达西和伊莉莎白在雨中那一场剑拔弩张的表白、拒绝和争执。（针锋相对的精彩对白，绝对的高潮，欲知详情，自行观赏）
煽情泪点三：达西求婚后，伊莉莎白来到班纳特先生的书房，爱女将要另属他姓，做父亲的心情不免有些无法言语的复杂“我真不敢相信有人会配得上你，现在看起来，是我看错了。我衷心地祝福你们……我是不想把你随便嫁给别人，我的伊莉莎白……”——然后是一个自嘲后的特写。（这位老先生从一开场就给人一种衰老邋遢到趋于委琐的感觉，但只这一瞬，那一双热泪盈眶的眼睛和颇显落寂的表情让人感受到了来自父爱的无限温情）
篇外——载歌载舞的另类演绎（《新娘与偏见》，2004）
名著的另类改编早已不是新鲜事，只要改得好，照样成经典，比如那个号称后现代激情版的《罗密欧与朱丽叶》。2003年，一部现代版的《傲慢与偏见》在美国上映，剧中人物仍旧取自原著，只是背景换成了当代。尽管详细内容不得一见，但从能找到的海报和剧照来看，男女主角的长相实在不敢恭维，很难让人产生欣喜之感，如不出所料，该片大概也就是一般成本不高的好莱坞轻喜剧的路子。
一年之后，《傲慢与偏见》再度穿上时装，只是这一次，伊莉莎白成了身披纱丽的印度姑娘，而德比郡的名门富绅则化身来自美国的酒店继承人，片名更是非常巧妙地改成了Bride Prejudice。不过，傲慢依旧是该片表现着的主题，二十一世纪，门第之见已然不似两百年前那般矛盾突出，在全球化的趋势下，西方文明对东方文化的傲慢才更可拿来作一番文章。当然，该片无意承担质疑和反思的沉重课题，全剧色调明朗，气氛欢快，坚决发扬有印度人处就有歌舞的优良传统，大段大段的歌舞表演让人欢欣鼓舞甚至蠢蠢欲动，演员更是俊男美女十分养眼（女主角Aishwarya Rai，1994年世界小姐）。总之，还是值得一看的。（其实我看了两遍半，印度人跳起舞来总是那么带劲，呵呵）
只要人类存在，恋爱婚嫁就是永远主题，演不尽的，又何止是一版版的《傲慢与偏见》。小说的魅力经年不改，人们还会对十年乃至五十年后的《傲慢与偏见》满怀热情和期待：）
关于男主角达西先生(Mr. Darcy)的全名，我记得是没有显示出来。在书中只曾有人称呼他费兹威廉(Fitzwilliam)，所以他的名字应该是费兹威廉．达西(Fitzwilliam Darcy)。
有些人认为这只是他的名字其中一部分，费兹威廉(Fitzwilliam)只是他的中间名字(Middle name)。因为费兹威廉(Fitzwilliam)是一个从未出现过的教名(First name)，而母方姓氏则经常当作中间名字(Middle name)，另外，费兹威廉(Fitzwilliam)本身就是一个英语姓氏。
不过，我并不同意此看法。
首先，让我解释一下费兹威廉(Fitzwilliam)的意思。
这个名字是由费兹(Fitz)+ 威廉(William)组成的。
费兹(Fitz)这个名字是来自诺曼底系，代表某某的儿子(son of X)，一般用作诺曼语系姓氏的前缀(Fitz-)，譬如费兹亚伦(FitzAlan) 、费兹杰拉德(Fitzgerald)和费兹罗伊(Fitzroy)。不过，有时候费兹(Fitz)也当作教名(First name)。而费兹+某某(Fitz+x)作为教名的亦是出现过的。
威廉(William)这个名字亦是自诺曼底系，是由意思为「意志」和「头盔」的词语组成的名字。这在英国是极为普遍，产生了不少名字和姓氏。
因此，费兹威廉(Fitzwilliam)的意思就是「威廉的儿子」。这是一个古老高贵的英语姓氏，拥有一段辉煌的历史。达西的亲属使用这个名字命名他可能是为了突出他与费兹威廉家族(House of Fitzwilliam)有血缘关系。在重视门第的旧社会，无论是父母双方的出身都会影响一个人是否绅士。
《傲慢与偏见》里曾提及达西的表哥费兹威廉上校(Colonel Fitzwilliam)是伯爵(Earl)的三儿子。而历史上确有费兹威廉伯爵（Earl FitzWilliam），出现时间亦与故事的背景相符。费兹威廉家族是英壬威廉一世（William I of England）的后裔，在十七世纪初被封为费兹威廉男爵（Baron FitzWilliam），后来升格为米尔顿子爵（Viscount Milton）和费兹威廉伯爵（Earl FitzWilliam）。而第一代费兹威廉男爵的高祖父是一个伦敦市议员、郡司法长官和骑士，祖父是国王在爱尔兰的代表。第二代费兹威廉伯爵是国会议员，第三代费兹威廉伯爵更娶了第一代洛金汉侯爵的女儿，第二代洛金汉侯爵（2nd Marquess of Rockingham.）是英国首相，死后留下大片土地给他的外甥——第四代费兹威廉伯爵，令他成了英国最大的地主之一。这个家族在十八世纪的地位是卓越无比。
达西是安妮．费兹威廉小姐（Lady Anne Fitzwilliam）的儿子，亦即是费兹威廉伯爵的孙子和外甥，很大可能对该爵位亦有继承权，因此在当时来说是地位较一般绅士略高，或许令他产生自我高人一等的想法，变得傲慢起来。
另外，达西（Darcy）可能是贺得勒斯伯爵（Earl of Holderness）和达西男爵（Baron Darcy de Knayth）的后裔。贺得勒斯伯爵和达西男爵的姓氏是达西（Darcy），是望族之一，可以追溯到十四世纪中期。
其家族在英国北方有莫大的关系和权势。这可能是达西安排韦克翰（Wickham）到北方继续军旅生活的原因。
在展开评论塑造达西的演员话题之前，我想，在激烈讨论之前
我们是否应该先来了解一下达西是个怎样的人
然后再做评价
对于darcy真正意义上的“傲慢”究竟是怎么理解的
这个首先要做个透彻的分析
首先，达西就个性而言，本身根本就不是一个傲慢的人
这点从后来lizzy参观彭伯利的时候，女管家雷诺奶奶曾经有过这样的描述
——只听得那管家奶奶又说道：“我一辈子没听过他一句重话，从他四岁起，
我就跟他在一起了。”伊丽莎白听得更是惊奇。
——“你真说得是，先生，我自己也知道运气好。我就是走遍天下，再也不会碰到一个更好的主人。我常说，小时候脾气好，长大了脾气也会好；他从小就是个脾气最乖、肚量最大的孩子。”
——“他是个开明的庄主，又是个最好的主人；”她说，“他不象目前一般撒野的青年，一心只为自己打算。没有一个佃户或佣人不称赞他。有些人说他傲慢；可是我从来没看到过他有哪一点傲慢的地方。据我猜想，他只是不象一般青年人那样爱说话罢了。”
——雷诺奶奶说：“他一向就是这样，凡是能使他妹妹高兴的事情，他马上办到。他从来没有一桩事不依她。”
可见，达西的所谓的，在别人印象中留下的“傲慢”，根本就不是真正意义上的傲慢，那只是不善言辞，因为不擅长和陌生人交流从而被别人误解为傲慢。以达西从小所处的社交环境而言，那种姿态，那种表情，那种与生俱来的贵族气质，在不说话的时候，的确很有可能被别人理解为傲慢，更何况，他完全有傲慢的理由，再者，在别人认为他傲慢的同时，那些认为他傲慢的人，自己首先就在心理上矮了他一大截，所以才会衍生出这种错误的偏见。
所以，在很多人认为马修版达西不够傲慢的时候，我想请问，在你们看来，傲慢应该是什么样子的？难道非要一副趾高气昂的样子，非要表情上的盛气凌人，非要沉默寡言，才叫做傲慢吗？
达西被别人所误解的傲慢，是他那种天生的贵族气势，是笼罩在他周围的那一圈别人所没有的眩目的光环，所以，那样的傲慢不应该体现在表面，而是在不经意间所体现出来的。
这一点，马修就把握的非常到位。
在尼日斐的舞会上，科林斯一连叫了他三声，在第三声他听见之后一转身，并没有太大的动作，但那样的气势足可以让科林斯惊恐了缩了缩本来就矮小的身体。
还有，在罗新斯的姨妈家，同样也是面对前来谄媚的打招呼的科林司，他什么也没说，只是递过去一个眼神，也充分的表现出他对于科林斯这样的人的不悦。
对自己喜欢的人谦恭有礼，对于达西这样上流社会的绅士而言，这是再正常不过的事情，所以在lizzy弹琴的时候达西来为上次的事所做的淡淡的解释，真不懂为什么会被有些人认为是“受气包”的行为。他本身就不是一个傲慢的人，这点请一定记住，雷诺太太说“从来没见过比他更好脾气的人”难道还不能说明一切么？
傲慢只是不理解、不了解、被误解之后的偏见，所以，不要再以“傲慢”来定义达西。
傲慢与偏见的内容简介
小说围绕着班纳特太太如何把女儿嫁出去的主题展开故事。其中又以二女儿的婚事为主线。男主人公达西富有、高贵但却十分高高傲；二女儿伊丽莎白年轻、任性且聪明活泼，对达西心存偏见。爱情在两人之间忽隐忽现、步履维艰，但终于打破了这种傲慢与偏见。小说最终在两人幸福美满的婚姻中落下帷幕。
小说不仅在文字和语言风格上令读者沉迷与陶醉，更以其严谨的结构、饱满的人物形象，深刻的心理描写，以及引人入胜的爱情故事，吸引读者步步深入，逐渐进入小说的美妙世界。
《傲慢与偏见》是世界上流传最广最久的文学名著之一，是奥斯丁最为世人喜爱的作品。小说的主题是爱情与婚姻，主要着墨于伊丽莎白和达西，两人性格迥异，达西总给人傲慢的感觉，伊丽莎白由于听信别人的中伤而对达西存有偏见。在互相交往中，达西爱上了聪明的伊丽莎白，他抛弃门第偏见追求她。而伊丽莎白了解到事实真相，消除误会后，发现了达西的善良与高贵。两人不同的性格正好形成互补，最终他们喜结连理。
赏析傲慢与偏见
唯一没有的便是真爱——《傲慢与偏见》赏析
傲慢，偏见，这两个毋庸质疑的贬义词，让简.奥斯丁的作品成为精致的象征一时之间闻名遐迩，从而傲慢与偏见也成为了脍炙人口的伟大著作。
简.奥斯丁生于一七七五年，卒于一八一七年。其间英国小说正处于青黄不接的是时期。当小说大师先世之后，就接踵而起以范妮.伯尼为代表的感伤派小说和哥特式传奇小说。虽然风靡，但终究因苍白无力而逐渐退出历史舞台，此后奥斯丁发表了《理智与情感》《傲慢与偏见》《劝导》等六部小说。以其理性的光芒照出了伤感、歌特小说的矫揉造作，从而现实主义小说的高潮开始启蒙。《傲慢与偏见》以男女青年的恋爱婚姻为题材。然而所不同的是，它以男女主角的爱情纠葛为主线，描述了四起姻缘，通过对照与描写，提出了道德行和行为规范的问题。
小乡绅班纳特有五个待字闺中的千金，班纳特太太整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。
新来的邻居彬格莱是个有钱的单身汉，他立即成了班纳特太太追猎的目标。在一次舞会上，彬格莱对班纳特家的大女儿简一见钟情，班纳特太太为此欣喜若狂。
男主角达西先生仪表堂堂，非常富有，许多姑娘纷纷向他投去羡慕的目光；但他非常骄傲，认为她们都不配做他的舞伴，其中包括女主角伊丽莎白。伊丽莎白自尊心很强，决定不去理睬这个傲慢的家伙。可是不久，达西对她活泼可爱的举止产生了好感，在另一次舞会上主动请她同舞，却遭到伊丽莎白的拒绝，达西狼狈不堪。
第二年夏天，伊丽莎白随舅父母来到达西的庄园，与他再次相遇。她发现达西变了，不仅对人彬彬有礼，在当地很受人们尊敬，而且对他妹妹非常爱护。她对他的偏见消除了。正当其时，伊丽莎白接到家信，说小妹丽底亚随身负累累赌债的魏克翰私奔了。这种家丑使伊丽莎白非常难堪，以为达西会更瞧不起自己。但事实出乎她的意料，达西得知上述消息以后，不仅替魏克翰还清赌债，还给了他一笔巨款，让他与丽底亚完婚。自此以后，伊丽莎白往日对达西的种种偏见统统化为真诚之爱。
彬格莱和简经过一番周折，言归于好，一对情人沉浸在欢乐之中。而一心想让自己的女儿嫁给达西的凯瑟琳夫人匆匆赶来，蛮横地要伊丽莎白保证不与达西结婚。伊丽莎白对这一无理要求断然拒绝。此事传到达西耳中。他知道伊丽莎白已经改变了对自己的看法，诚恳地再次向她求婚。到此，一对曾因傲慢和偏见而延搁婚事的有情人终成眷属。
当我读完这部著作的时候，我为伊丽莎白和达西最终美满的结为伉俪而感到欣慰和满足。是的，是因为他们有傲慢，有偏见，才会有这一切的波折。伊丽莎白是个热情、活泼、却又不乏纯真的乡村少女形象。他不懂得勾心斗角，不懂得如何区分真实或是虚假，因而偏见在她心中产生。达西是一位上流社会的贵族，如此锋芒毕露的显赫地位，怎会使他不在心中拧成一份傲气？他们都没有放弃对真爱的追求，达西用他理性的眼光看到了伊利沙白的纯真，他原谅了她对他的偏见。因为爱着对方，所以他们不顾凯瑟琳夫人的阻止，毅然选择了对方。
《傲慢与偏见》是奥斯汀的代表作。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。这部社会风情画式的小说不仅在当时吸引着广大的读者，时至今日，仍给读者以独特的艺术享受。
奥斯汀在这部小说中通过班纳特五个女儿对待终身大事的不同处理，表现出乡镇中产阶级家庭出身的少女对婚姻爱情问题的不同态度，从而反映了作者本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏。她强调理想婚姻的重要性，并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石。书中的女主人公伊丽莎白出身于小地主家庭，为富豪子弟达西所热爱。达西不顾门第和财富的差距，向她求婚，却遭到拒绝。伊丽莎白对他的误会和偏见是一个原因，但主要的是她讨厌他的傲慢。因为达西的这种傲慢实际上是地位差异的反映，只要存在这种傲慢，他与伊丽莎白之间就不可能有共同的思想感情，也不可能有理想的婚姻。以后伊丽莎白亲眼观察了达西的为人处世和一系列所作所为，特别是看到他改变了过去那种骄傲自负的神态，消除了对他的误会和偏见，从而与他缔结了美满姻缘。伊丽莎白对达西先后几次求婚的不同态度，实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这是伊丽莎白这一人物形象的进步意义。
从小说看，伊丽莎白聪敏机智，有胆识，有远见，有很强的自尊心，并善于思考问题。就当时一个待嫁闺中的小姐来讲，这是难能可贵的。正是由于这种品质，才使她在爱情问题上有独立的主见，并导致她与达西组成美满的家庭。
在《傲慢与偏见》中，奥斯汀还写了伊丽莎白的几个姐妹和女友的婚事，这些都是陪衬，用来与女主人公理想的婚姻相对照。如夏绿蒂和柯林斯尽管婚后过着舒适的物质生活，但他们之间没有爱情，这种婚姻实际上是掩盖在华丽外衣下的社会悲剧。
奥斯丁的小说尽管题材比较狭窄，故事相当平淡，但是她善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是魏克翰、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人。同时，奥斯丁的语言是经过锤炼的，她在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。这种艺术创新使她的作品具有自己的特色。
往往，伟大出自于平凡，奥斯丁就是将她的哲理通过爱情这一人人司空见惯的事物来表达的。乍一看，她讲的是伊丽莎白与达西的爱情，但寻遍全书，确丝毫不见热情澎湃的只言片语。难怪《简•爱》的作者夏绿蒂勃朗特说奥斯丁不知激情为何物，的确，奥斯丁的作品给人的感觉最多的是理智二字。她以理智诠释爱情，虽然没有《呼啸山庄》的生离死别，没有《巴黎圣母院》的生死相随，没有《红与黑》的浪漫热烈，但其所反应的社会现实确是如此一针见血。
《傲慢与偏见》通篇是伊丽莎白幽默的俏皮话，可是这种强颜欢笑下，隐藏的却是那一时代人们无尽的苦恼、不满、遗恨。或许不幸太多了，变成了麻木。可是令人羡慕、认可的“幸福”背后，堆砌着的又是什么呢？是金钱、麻木、泪水、悔恨、遗憾，或许更多更多，但唯一没有的便是真爱，弥足的真爱……
傲慢与偏见中的婚姻观的重要性(意义)
《傲慢与偏见》是奥斯汀的伟大著作，小说中的四段婚姻基本完全概括了当时社会中爱情和婚姻的状况.小说通过对四种不同婚姻和爱情的描写，解析和探讨，充分体现了作者的爱情和婚姻观。这篇论文就是通过对这四段婚姻的详细的分析，来探讨《傲慢与偏见》中的爱情观和婚姻观。那就是：恋爱婚姻与财产和社会地位相互关联，但恋爱婚姻不能仅取决于财产和社会地位,正确的婚姻应当建立在相互爱慕、相互尊重的基础上。她既反对为钱而结婚，也反对轻率结婚，强调婚姻中感情因素的重要性。